3.关于雨的诗句有哪些
青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归.�D�D�D张志和《渔歌子》 沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。
�D�D�D-志南和尚《绝句》 渭城朝雨亦轻尘，客舍青青柳色新。�D�D�D�D王维《送元二使安西》 南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
【资料图】
�D�D�D�D杜牧《江南春绝句》 夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。�D�D�D�D�D陆游《十一月四日风雨大作》 好雨知时节，当春乃发生。
�D�D�D�D杜甫《春夜喜雨》 七八个星天外，两三点雨山前�D�D�D辛弃疾《西江月》 夜来风雨声，花落知多少。�D�D�D�D孟浩然《春晓》 清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。
-----杜牧《清明》 水光潋艳晴方好，山色空蒙雨亦奇。�D�D�D�D苏轼《饮湖上初晴后雨》 山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍�D�D�D�D文天祥《过伶仃洋》 空山新雨后，天气晚来秋――――（王维：《山居秋瞑》） 山路元无雨，空翠湿人衣――――（王维：《山中》） 寒雨连江夜人吴，平明送客楚山孤――――（王昌龄：《芙蓉楼送辛渐》） .夜来风雨声，花落知多少。
（孟浩然：《春晓》） 2.空山新雨后，天气晚来秋。（王维：《山居秋瞑》） 3.好雨知时节，当春乃发生。
（杜甫：《春夜喜雨》） 4.山路元无雨，空翠湿人衣，（王维：《山中》） 5.青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。（张志和：《渔歌子》） 6.夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。
（陆游：《十一月四日风雨大作》） 7.清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。（杜牧：《清明》） 8.寒雨连江夜人吴，平明送客楚山孤。
（王昌龄：《芙蓉楼送辛渐》） 9.渭城朝雨泡轻尘，客舍青青柳色新。（王维《送元二使安西》） 10.水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。
（苏轼：《饮湖上初晴后雨》） 江雨靡靡江草齐 山色空蒙雨亦奇 山雨欲来风满楼 雨过天青云破处 却话巴山夜雨时 夜阑卧听风吹雨 大雨落幽燕 白雨乱珠跳入船 好雨知时节 夜来风雨声 清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂. 落花人独立， 微雨燕双飞. 七八个星天外， 两三点雨山前. 寒雨连江夜入吴， 平明送客楚山孤. 云青青兮欲雨， 水澹澹兮生烟 东边日出西边雨，道是晴却有晴 一蓑烟雨任平生 也无风雨也无晴 寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇 舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。
怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇 已是黄昏独自愁，更著风和雨。 青箬笠，绿蓑 衣，斜风细雨不须归 红楼隔雨相望冷 珠箔飘灯独自归 小楼一夜听春雨 深巷明朝*杏花 君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。 渭城朝雨邑清尘，客舍青青柳色新 昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏 习习谷风，以阴以雨 夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来 天街小雨润如酥，草色遥看近却无 小楼一夜听春雨，深巷明朝*杏花 深秋帘幕千家雨， 落日楼台一笛风 水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇 青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。
虞美人•听雨 蒋捷 少年听雨歌楼上， 红烛昏罗帐。 壮年听雨客舟中， 江阔云低断雁叫西风。
而今听雨僧庐下， 鬓已星星也。 悲欢离合总无情， 一任阶前点滴到天明。
惟有别时今不忘，暮烟春雨过枫桥。 雨狂风正恶，勿厌草堂低。
雨余芳草斜阳，杏花零落燕泥香。 南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中 昨夜风疏雨骤。
浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否？知否？应是绿肥红�C 梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个、愁字了得 梧桐树，三更雨。
不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。
春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。 沾衣欲湿杏花雨，. 吹面不寒杨柳风。
. 冬雷阵阵 夏雨（音欲，字是这个）雪 雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。 空山新雨后，天气晚来秋。
惜春春去，几点催花雨。 终日不成章，泣涕零如雨。
垂下帘栊，双燕归来细雨中。 黄梅时节家家雨 青草池塘处处蛙•••• 玉容寂寞泪阑干，梨花一支春带雨 雨恨云愁，江南依旧称佳丽。
――王禹��《点绛唇》 粉蝶双双穿槛舞，帘卷晚天疏雨。――毛熙震《清平乐》 雨霖铃 寒蝉凄切。
对长亭晚，骤雨初歇。 都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节。 今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。
此去经年，应是良辰、好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说。
若问闲情都几许。一川烟草，满城风絮。
梅子黄时雨。. 风雨送春归，飞雪迎春到，已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏 阳春布德泽，万物生光辉----------汉 乐府古辞《长歌行》 不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀--------唐 贺知章《咏柳》 天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都--唐 韩愈《早春呈水部张十八员外》 竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。-----------宋・苏轼《惠崇春江晚景二首》 等闲识得东风面，万紫千红总是春--------宋・朱熹《春日》 沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风.----------南宋 志南和尚《绝句》 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
�D�D�D�D白居易〈〈钱塘湖春行〉〉 月出惊山鸟，时鸣春涧中。 �D�D�D�D�D王维《鸟鸣涧》 春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。
�D�D�D�D韦应物《滁州西涧》 描写夏天的古诗 接天莲叶无穷碧，映日荷花别样。
刘禹锡的代表作诗句有哪些
1. 关于刘禹锡的诗句有哪些关于刘禹锡的诗句有哪些 1. 刘禹锡的经典诗句有哪些刘禹锡的经典诗句有以下：1、《秋词》描写秋天唐・刘禹锡自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。2、《秋词》唐・刘禹锡山明水净夜来霜，数树深红出浅黄.试上高楼清入骨，岂如春色嗾人狂。.3、《浪淘沙・莫道谗言如浪深》唐・刘禹锡莫道谗言如浪深，莫道迁客似沙沉.千淘万漉虽辛苦，吹尽狂沙始到金。.4、《浪淘沙》唐・刘禹锡流水淘沙不暂停，前波未灭后波生。令人忽忆潇湘渚，回暗迎神三两声。5、《乌衣巷》唐诗三百首唐・刘禹锡朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。6、《秋风引》描写秋天 唐・刘禹锡何处秋风至？萧萧送雁群。朝来入庭树，孤客最先闻。7、《春词》描写春天 唐・刘禹锡新妆宜面下朱楼，深锁春光一院愁。行到中庭数花朵，蜻蜓飞上玉搔头。8、《酬乐天扬州初逢席上见赠》励志诗 唐・刘禹锡巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。9、《浪淘沙》唐・刘禹锡日照澄州江雾开，淘金女伴满江隈。美人首饰侯王印，尽是沙中浪底来。10、《竹枝词》爱情诗唐・刘禹锡山桃红花满上头，蜀江春水拍山流。花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。11、《浪淘沙》唐・刘禹锡八月涛声吼地来，头高数丈触山回。须臾却入海门去，卷起沙堆似雪堆。12、《浪淘沙》唐・刘禹锡汴水东流虎眼纹，清淮晓色鸭头春。君看渡口淘沙处，渡却人间多少人。13、《浪淘沙》唐・刘禹锡九曲黄河万里沙，浪淘风簸自天涯。如今直上银河去，同到牵牛织女家。14、《浪淘沙》唐・刘禹锡洛水桥边春日斜，碧流轻浅见琼沙。无端陌上狂风急，惊起鸳鸯出浪花。15、《浪淘沙》唐・刘禹锡日照澄洲江雾开，淘金女伴满江隈。美人首饰侯王印，尽是沙中浪底来。16、《浪淘沙》唐・刘禹锡鹦鹉洲头浪□沙，青楼春望日将斜。衔泥燕子争归舍，独自狂夫不忆家。17、《浪淘沙》唐・刘禹锡濯锦江边两岸花，春风吹浪正淘沙。女郎剪下鸳鸯锦，将向中流定晚霞。18、《石头城》唐・刘禹锡山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。19、《蜀先主庙》唐诗三百首 唐・刘禹锡天地英雄气，千秋尚凛然。势分三足鼎，业复五铢钱。得相能开国，生儿。20、《望洞庭》山水诗 唐・刘禹锡湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。遥望洞庭山水色，白银盘里一青螺。21、《西塞山怀古》唐诗三百首 唐・刘禹锡王�F楼船下益州，金陵王气黯然收。千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头。刘禹锡（772年―842年），字梦得，河南洛阳人，自称“家本荥上，籍占洛阳” ，又自言系出中山。其先为中山靖王刘胜。唐朝文学家、哲学家，有“诗豪”之称。刘禹锡贞元九年（793年），进士及第，初在淮南节度使杜佑幕府中任记室，为杜佑所器重，后从杜佑入朝，为监察御史。贞元末，与柳宗元，陈谏、韩晔等结交于王叔文，形成了一个以王叔文为首的政治集团。后历任朗州司马、连州刺史、夔州刺史、和州刺史、主客郎中、礼部郎中、苏州刺史等职。会昌时，加检校礼部尚书。卒年七十，赠户部尚书。刘禹锡诗文俱佳，涉猎题材广泛，与柳宗元并称“刘柳”，与韦应物、白居易合称“三杰”，并与白居易合称“刘白”，有《陋室铭》《竹枝词》《杨柳枝词》《乌衣巷》等名篇。哲学著作《天论》三篇，论述天的物质性，分析“天命论”产生的根源，具有唯物主义思想。有《刘梦得文集》，存世有《刘宾客集》。2. 刘禹锡的著名诗句有哪些1、《浪淘沙・九曲黄河万里沙》唐代：刘禹锡九曲黄河万里沙，浪淘风簸自天涯。如今直上银河去，同到牵牛32313133353236313431303231363533e58685e5aeb931333431336662织女家。译文：九曲黄河从遥远的地方蜿蜒奔腾而来，一路裹挟着万里的黄沙。既然你从天边而来，如今好像要直飞上高空的银河，请你带上我扶摇直上，汇集到银河中去，一同到牛郎和织女的家里做客吧。 2、《秋风引》唐代：刘禹锡何处秋风至？萧萧送雁群。朝来入庭树，孤客最先闻。译文：秋风不知从哪里吹来，萧萧地送来了大雁一群群。清早秋风来到庭中的树木上，孤独的旅人最先听到秋风的声音。3、《和乐天春词》唐代：刘禹锡新妆宜面下朱楼，深锁春光一院愁。行到中庭数花朵，蜻蜓飞上玉搔头。译文：浓妆艳抹打扮一新下红楼，深深庭院春光虽好只添愁。走到庭中查数新开的花朵，蜻蜓有情飞到了玉簪上头。4、《蜀先主庙》唐代：刘禹锡天地英雄气，千秋尚凛然。势分三足鼎，业复五铢钱。 得相能开国，生儿不象贤。凄凉蜀故妓，来舞魏宫前。译文：先主刘备英雄气概充满天地，千秋万代一直令人肃然起敬。建国与吴魏三分天下成鼎足，恢复五铢钱币志在汉室振兴。拜诸葛亮为丞相开创了国基，可惜生个儿子不像其父贤明。最凄惨的是那蜀宫中的歌伎，在魏宫歌舞刘禅也毫无羞情。5、《忆江南・春去也》春去也，多谢洛城人。弱柳从风疑举袂，丛兰�`露似沾巾。独坐亦含颦。春去也，共惜艳阳年。犹有桃花流水上，无辞竹叶醉尊前。惟待见青天。 译文：春光去时离情依依，像在感谢留恋她的洛阳人。柔弱的柳条随风飘扬，像举起衣袖告别离去的春；丛生的兰花被露水沾湿，像惜春的泪水湿透了罗巾；那伤春的美女独坐庭院，望着柳和花将愁眉皱紧。春光正在离去啊，都来珍惜这阳光灿烂的暮春天。那小溪的潺潺流水上，还漂浮着美丽的桃花花瓣；最好是默默无语地看呀想呀，沉醉在竹叶酒的酒杯前。为了抓住这最后的春景，只盼天天遇上万里无云的晴天。3. 刘禹锡的诗有哪些是这个吗？酬乐天扬州初逢席上见赠刘禹锡巴山楚水凄凉地， 二十三年弃置身。怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。沉舟侧畔千帆过， 病树前头万木春。今日听君歌一曲， 暂凭杯酒长精神。唐敬宗宝历二年（826），刘禹锡罢和州刺史任返洛阳，同时白居易从苏州归洛，两位诗人在扬州相逢。白居易在筵席上写了一首诗相赠：“为我引杯添酒饮，与君把箸击盘歌。诗称国手徒为尔，命压人头不奈何。举眼风光长寂寞，满朝官职独蹉跎。亦知合被才名折，二十三年折太多。”刘禹锡便写了《酬乐天扬州初逢席上见赠》来酬答他。刘禹锡这首酬答诗，接过白诗的话头，着重抒写这特定环境中自己的感情。白的赠诗中，白居易对刘禹锡的遭遇无限感慨，最后两句说：“亦知合被才名折，二十三年折太多。”一方面感叹刘禹锡的不幸命运，另一方面又称赞了刘禹锡的才气与名望。大意是说：你该当遭到不幸，谁叫你的才名那么高呢！可是二十三年的不幸，未免过分了。这两句诗，在同情之中又包含着赞美，显得十分委婉。因为白居易在诗的末尾说到二十三年，所以刘禹锡在诗的开头就接着说：“巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。”自己谪居在巴山楚水这荒凉的地区，算来已经二十三年了。一来一往，显出朋友之间推心置腹的亲切关系。接着，诗人很自然地发出感慨道：“怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。”说自己在外二十三年，如今回来，许多老朋友都已去世，只能徒然地吟诵“闻笛赋”表示悼念而已。此番回来恍如隔世，觉得人事全非，不再是旧日的光景了。后一句用王质烂柯的典故，既暗示了自己贬谪时间的长久，又表现了世态的变迁，以及回归之后生疏而怅惘的心情，涵义十分丰富。白居易的赠诗中有“举眼风光长寂寞，满朝官职独蹉跎”这样两句，意思是说同辈的人都升迁了，只有你在荒凉的地方寂寞地虚度了年华，颇为刘禹锡抱不平。对此，刘禹锡在酬诗中写道：“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。”刘禹锡以沉舟、病树比喻自己，固然感到惆怅，却又相当达观。沉舟侧畔，有千帆竞发；病树前头，正万木皆春。他从白诗中翻出这二句，反而劝慰白居易不必为自己的寂寞、蹉跎而忧伤，对世事的变迁和仕宦的升沉，表现出豁达的襟怀。这两句诗意又和白诗“命压人头不奈何”、“亦知合被才名折”相呼应，但其思想境界要比白诗高，意义也深刻得多了。二十三年的贬谪生活，并没有使他消沉颓唐。正象他在另外的诗里所写的：“莫道桑榆晚，为霞犹满天。”他这棵病树仍然要重添精神，迎上春光。因为这两句诗形象生动，至今仍常常被人引用，并赋予它以新的意义，说明新事物必将取代旧事物。正因为“沉舟”这一联诗突然振起，一变前面伤感低沉的情调，尾联便顺势而下，写道：“今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。”点明了酬答白居易的题意。意思是说，今天听了你的诗歌不胜感慨，暂且借酒来振奋精神吧！刘禹锡在朋友的热情关怀下，表示要振作起来，重新投入到生活中去。表现出坚韧不拔的意志。诗情起伏跌宕，沉郁中见豪放，是酬赠诗中优秀之作4. 刘禹锡的古诗有哪些团扇歌 刘禹锡 宜城歌 刘禹锡 顺阳歌 刘禹锡 莫瑶歌 刘禹锡 度桂岭歌 刘禹锡 插田歌 刘禹锡 葡萄歌（一作蒲桃） 刘禹锡 蛮子歌 刘禹锡 马嵬行 刘禹锡 百花行 刘禹锡 壮士行 刘禹锡 苦雨行 刘禹锡 华山歌 刘禹锡 抛球乐词 刘禹锡 华清词（一作华清宫词） 刘禹锡 送春曲三首 刘禹锡 初夏曲三首 刘禹锡 捣衣曲 刘禹锡 畲田行 刘禹锡 ���_吟 刘禹锡 观云篇 刘禹锡 养鸷词 刘禹锡 别友人后得书因以诗赠 刘禹锡 送华阴尉张苕赴邕府使幕（张即燕公之孙，顷坐事除名） 刘禹锡 送湘阳熊判官孺登府罢归钟陵因寄呈江西裴中丞二十三兄 刘禹锡 送韦秀才道冲赴制举 刘禹锡 送李策秀才还湖南，因寄幕中亲故兼简衡州吕八郎中 刘禹锡 送张盥赴举诗 刘禹锡 和州送钱侍御自宣州幕拜官便于华州觐省 刘禹锡 送僧方及南谒柳员外 刘禹锡 送惟良上人 刘禹锡 翠微寺有感 刘禹锡 观柘枝舞二首 刘禹锡 连州腊日观莫徭猎西山 刘禹锡 寄陕州姚中丞（时分司东都） 刘禹锡 奉酬湖州崔郎中见寄五韵 刘禹锡 学阮公体三首 刘禹锡 秋晚题湖城驿池上亭 刘禹锡 贾客词 刘禹锡 调瑟词 刘禹锡 读张曲江集作 刘禹锡 偶作二首 刘禹锡 昏镜词 刘禹锡 咏古二首有所寄 刘禹锡随便复制了点，这里一共有7百多首。我把地址发给你，你自己看吧：《刘禹锡的诗词文》http://www.gushiwen.org/GuShiWenAuthor_009141c5cf_1.aspx5. 刘禹锡写的古诗有哪些刘禹锡写的古诗有哪些？表作有《乌衣巷》、《秋词》、《竹枝》（六）、《浪淘沙》（一）、《浪淘沙》（八）、《杨柳枝》（一）、《西塞山怀古》、《酬乐天扬州初逢席上见赠》等，其中《竹枝》（六）中“道是无晴（情）却有晴（情）”句为著名的双关语，足见诗人之匠心独具。其诗结有《刘宾客集》。秋风引 何处秋风至，萧萧送雁群。朝来入庭树，孤客最先闻。堤上行 酒旗相望大堤头，堤下连樯堤上楼。日暮行人争渡急，桨声幽轧满中流。秋词 自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。再游玄都观 百亩庭中半是苔，桃花净尽菜花开。种桃道士归何处，前度刘郎今又来。望洞庭 湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺。江南春 新妆宜面下朱楼，深锁春光一院愁。行到中庭数花朵，蜻蜓飞上玉搔头。竹枝 白帝城头春草生，白盐山下蜀江清。南人上来歌一曲，北人莫上动乡情。竹枝 瞿塘嘈嘈十二滩，此中道路古来难。长恨人心不如水，等闲平地起波澜。竹枝 山上层层桃李花，云间烟火是人家。银钏金钗来负水，长刀短笠去烧畲。竹枝 山桃红花满上头，蜀江春水拍山流。花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。竹枝 巫峡苍苍烟雨时，清猿啼在最高枝。个里愁人肠自断，由来不是此声悲。竹枝 杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。东边日出西边雨，道是无晴却有晴。竹枝 楚水巴山江雨多，巴人能唱本乡歌。今朝北客思归去，回入纥那披绿罗。竹枝 江上春来新雨晴，��西春水�e纹生。桥东桥西好杨柳，人来人去唱歌行。竹枝 两岸山花似雪开，家家春酒满银杯。昭君坊中多女伴，永安宫外踏青来。竹枝 城西门外滟�硕眩�年年波浪不能摧。懊恼人心不如石，少时东去复西来。竹枝 日出三竿春雾消，江头蜀客驻兰桡。凭寄狂夫书一纸，住在成都万里桥。步虚词 阿母种桃云海际，花落子城二千岁。海风吹折最繁枝，跪捧琼盘献天帝。步虚词 华表千年一鹤归，凝丹为顶雪为衣。星星仙语人听尽，却向五云翻翅飞。抛球乐 五色绣团圆，登君玳瑁筵。最宜红烛下，偏称落花前。上客如先起，应须赠一船。抛球乐 春早见花枝，朝朝恨发迟。及看花落后，却忆未开时。幸有抛球乐，一杯君莫辞。纥那曲 杨柳郁青青，竹枝无限情。同郎一回顾，听唱纥那声。纥那曲 踏曲兴无穷，调同辞不同。愿郎千万寿，长作主人翁。浪淘沙 九曲黄河万里沙，浪淘风簸自天涯。如今直上银河去，同到牵牛织女家。浪淘沙 八月涛声吼地来，头高数丈触山回。须臾却入海门去，卷起沙堆似雪堆。浪淘沙 流水淘沙不暂停，前波未灭后波生。令人忽忆潇湘渚，回唱迎神三两声。浪淘沙 洛水桥边春日斜，碧流轻浅见琼沙。无端陌上狂风急，惊起鸳鸯出浪花。浪淘沙 莫道谗言如浪深，莫言迁客似沙沉。千淘万漉虽辛苦，吹尽寒沙始到金。浪淘沙 汴水东流虎眼纹，清淮晓色鸭头春。君看渡口淘沙处，渡却人间多少人。浪淘沙 濯锦江边两岸花，春风吹浪正淘沙。女郎剪下鸳鸯锦，将向中流定晚霞。浪淘沙 日照澄洲江雾开，淘金女伴满江隈。美人首饰侯王印，尽是沙中浪底来。浪淘沙 鹦鹉洲头浪�Q沙，青楼春望日将斜。衔泥燕子争归舍，独自狂夫不忆家。6. 谁知道刘禹锡的诗有哪些刘禹锡诗风 刘禹锡及其诗风颇具独特性。他性格刚毅，饶有豪猛之气，在忧患相仍的谪居年月里，确实感到了沉重的心理苦闷，吟出了一曲曲孤臣的哀唱。但他始终不曾绝望，始终跳动着一颗斗士的灵魂；写下《元和十年自朗州承召至京戏赠看花诸君子》、《重游玄都观绝句》以及《百舌吟》、《聚蚊谣》、《飞鸢操》、《华佗论》等诗文，屡屡讽刺、抨击政敌，由此导致一次次的政治压抑和打击，但这压抑打击却激起他更为强烈的愤懑和反抗，并从不同方面强化着他的诗人气质。他说：“我本山东人，平生多感慨”（《谒柱山会禅师》）。这种“感慨”不仅增加了其诗耐人涵咏的韵味，而且极大地丰富了其诗的深度和力度。刘禹锡的诗，无论短章长篇，大都简捷明快，风情俊爽，有一种哲人的睿智和诗人的挚情渗透其中，极富艺术张力和雄直气势。诸如“朔风悲老骥，秋霜动鸷禽。……不因感衰节，安能激壮心”（《学阮公体三首》其二）、“马思边草拳毛动，雕眄青云睡眼开。天地肃清堪四望，为君扶病上高台”（《始闻秋风》）这类诗句，写得昂扬高举，格调激越，具有一种振衰起废、催人向上的力量。至于其七言绝句，也是别[2]具特色，如：“莫道谗言如浪深，莫言迁客似沙沉。千淘万漉虽辛苦，吹尽狂沙始到金。”（《浪淘沙词九首》其八）“塞北梅花羌笛吹，淮南桂树小山词。请君莫奏前朝曲，听唱新翻《杨柳枝》。”（《杨柳枝词九首》其一）就诗意看，这两篇作品均简练爽利，晓畅易解，但透过一层看，便会领悟到一种傲视忧患、独立不移的气概和迎接苦难、超越苦难的情怀，一种奔腾流走的生命活力和弃旧图新面向未来的乐观精神，一种坚毅高洁的人格内蕴。再如他那首有名的《秋词》： 自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。 全诗一反传统的悲秋观，颂秋赞秋，赋予秋一种导引生命的力量，表现了诗人对自由境界的无限向往之情。胸次特高，骨力甚健。 刘禹锡早年随父寓居嘉兴，常去吴兴拜访作为江南著名禅僧兼诗僧的皎然和灵澈，据其《澈上人文集纪》自述，当时他“方以两髦执笔砚，陪其吟咏，皆曰孺子可教”，这一早年经历对其后来的诗歌创作影响很深。那么，皎然、灵澈的诗歌主张是怎样的呢？皎然有《诗式》论诗，特别注意两方面，一是主张苦思锻炼，要求诗人在对词句加以精心锤炼之后复归自然，他认为这种自然才是诗的极致；二是极重视诗歌意蕴深远而气韵朗畅高扬的境界，认为“取境偏高，则一首举体便高，取境偏逸，则一首举体便逸”。而这“境”即意境来自创作主体的心境，“真思在杳冥，浮念寄形影”（《答俞校书冬夜》），即诗人主观心境与审美观念乃是最重要的。灵澈没有诗论传世，但据权德舆《送灵澈上人庐山回归沃州序》说，他“心冥空无而迹寄文字，故语甚夷易，如不出常境，而诸生思虑终不可至……知其心不待境静而静”；又说他常“拂方袍，坐轻舟，溯沿镜中，静得佳句，然后深入空寂，万虑洗然”，可见灵澈也重视在主体的静默观照中赢得意境的空灵深邃，而且语言也是追求自然的。这些见解一方面受到大历、贞元诗风影响，讲究字词锤炼，不露痕迹，一方面则来源于佛教重视“心”即主观体验感受的思想。刘禹锡深信佛教，得其中三昧，在很多年以后他还说，写诗的人应该“片言可以明百意，坐驰可以役万景”（《董氏武陵集纪》），前句即指语言的简练与含蓄，后句即指主体的观照与冥想。所以他一方面重视通过锤炼与润饰使诗歌的语言既精巧又自然，而反对多用生僻字眼，提出“为诗用僻字，须有来处…… 后辈业诗，即须有据，不可率尔道也”（《刘宾客嘉话录》）； 另一方面，他又极重视主体的观照与冥想，在《秋日过鸿举法师寺院便送归江陵诗引》中他曾说： 能离欲则方寸地虚，虚而万景入；入必有所泄，乃形于词。……因定而得境，故��然以清；由慧而遣词，故粹然以丽。 定，是排除杂念的观照，慧，是一种灵感的获得。这样写出来的诗，便能容纳更丰富的内涵，有着更深的意境。因此，刘禹锡的诗大多自然流畅、简练爽利，同时具有一种空旷开阔的时间感和空间感。像他的名句如“芳林新叶催陈叶，流水前波让后波”（《乐天见示伤微之敦诗晦叔三君子皆有深分因成是诗以寄》），“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”（《酬乐天扬州初逢席上见赠》），都是他对历史、人生进行沉思之后的一种感悟。这种感悟以形象出现在诗里，不仅有开阔的视界，而且有一种超时距的跨度，显示出历史、现实、未来在这里的交融。刘禹锡的咏史诗十分为人称道。这些诗以简洁的文字、精选的意象，表现他阅尽沧桑变化之后的沉思，其中蕴涵了很深的感慨，如《西塞山怀古》、《乌衣巷》、《石头城》、《蜀先主庙》等都是名篇。王�F楼船下益州，金陵王气黯然收。千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头。人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。今逢四海为家日，故垒萧萧芦荻秋。（《西塞山怀古》） 朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。（《乌衣巷》） 前一首是诗人站在西塞山远眺的感慨，在他心中，是一。7. 唐代诗人“刘禹锡”的古诗有哪些1、唐・刘禹锡 《陋室铭》山不在高，有仙则名。水不在深，有龙则灵。斯是陋室，惟吾德馨。苔痕上阶绿，草色入帘青。谈笑有鸿儒，往来无白丁。可以调素琴，阅金经。无丝竹之乱耳，无案牍之劳形。南阳诸葛庐，西蜀子云亭。孔子云：何陋之有？2、唐・刘禹锡 《秋词》自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。3、唐・刘禹锡 《酬乐天扬州初逢席上见赠》巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。4、唐・刘禹锡 《浪淘沙・九曲黄河万里沙》九曲黄河万里沙，浪淘风簸自天涯。如今直上银河去，同到牵牛织女家。5、唐・刘禹锡 《望洞庭》湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。遥望洞庭山水色，白银盘里一青螺。刘禹锡个人简介刘禹锡（772-842），字梦得，汉族，中国唐朝彭城（今徐州）人，祖籍洛阳，唐朝文学家，哲学家，自称是汉中山靖王后裔，曾任监察御史，是王叔文政治改革集团的一员。唐代中晚期著名诗人，有“诗豪”之称。他的家庭是一个世代以儒学相传的书香门第。政治上主张革新，是王叔文派政治革新活动的中心人物之一。后来永贞革新失败被贬为朗州司马（今湖南常德）。据湖南常德历史学家、收藏家周新国先生考证刘禹锡被贬为朗州司马其间写了著名的“汉寿城春望”。8. 刘禹锡的诗有哪些四句《乌衣巷》 朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜；旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家浪淘沙 九曲黄河万里沙，浪淘风簸自天涯。如今直上银河去，同到牵牛织女家。杨柳枝词刘禹锡炀帝行宫汴水滨，数株残柳不胜春。晚来风起花如雪，飞入宫墙不见人。与歌者何戡刘禹锡二十余年别帝京，重闻天乐不胜情。旧人唯有何戡在，更与殷勤唱渭城。秋 词刘禹锡自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。刘禹锡紫陌红尘拂面来，无人不道看花回。玄都观里桃千树，尽是刘郎去后栽。竹枝词（二首）刘禹锡杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。东边日出西边雨，道是无晴却有晴。山桃红花满上头，蜀江春水拍山流。花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。刘禹锡日照澄洲江雾开，淘金女伴满江隈。美人首饰侯王印，尽是沙中浪底来。7.写雨的诗句有哪些
青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归.�D�D�D张志和《渔歌子》 沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风.�D�D�D-志南和尚《绝句》 渭城朝雨亦轻尘，客舍青青柳色新.�D�D�D�D王维《送元二使安西》 南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中.�D�D�D�D杜牧《江南春绝句》 夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来.�D�D�D�D�D陆游《十一月四日风雨大作》 好雨知时节，当春乃发生.�D�D�D�D杜甫《春夜喜雨》 七八个星天外，两三点雨山前�D�D�D辛弃疾《西江月》 夜来风雨声，花落知多少.�D�D�D�D孟浩然《春晓》 清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂.-----杜牧《清明》 水光潋艳晴方好，山色空蒙雨亦奇.�D�D�D�D苏轼《饮湖上初晴后雨》 山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍�D�D�D�D文天祥《过伶仃洋》 空山新雨后，天气晚来秋――――（王维：《山居秋瞑》） 山路元无雨，空翠湿人衣――――（王维：《山中》） 寒雨连江夜人吴，平明送客楚山孤――――（王昌龄：《芙蓉楼送辛渐》）。
4.关于描写雨的诗句都有哪些
夜来风雨声，花落知多少。
-孟浩然《春晓》 好雨知时节，当春乃发生。-杜甫《春夜喜雨》 七八个星天外，两三点雨山前。
-辛弃疾《西江月》 天街小雨润如酥，草色遥看近却无。-唐韩愈《早春呈水部张十八员外》 春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。
-韦应物《滁州西涧》 沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。-南宋志南和尚《绝句》 黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。
-宋・赵师秀《约客》 青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。-张志和《渔歌子》 沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。
-志南和尚《绝句》 渭城朝雨亦轻尘，客舍青青柳色新。-王维《送元二使安西》 南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
-杜牧《江南春绝句》 夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。-陆游《十一月四日风雨大作》 清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。
-杜牧《清明》 水光潋艳晴方好，山色空蒙雨亦奇。-苏轼《饮湖上初晴后雨》 山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。
-文天祥《过伶仃洋》 雨恨云愁，江南依旧称佳丽。-王禹��《点绛唇》 粉蝶双双穿槛舞，帘卷晚天疏雨。
-毛熙震《清平乐》。
5.关于雨的诗句古诗大全
1.夜来风雨声，花落知多少。《孟浩然《春晓》）
2.空山新雨后，天气晚来秋。（王维《山居秋螟》）
3.好雨知时节，当春乃发生。（杜甫《春夜喜雨》）
4.山路元无雨，空翠湿人衣。（王维《山中》）
5.青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。（张志和《渔歌子》）
6.夜阑卧听风吹雨，铁马冰河人梦来。（陆游《十一月四日风雨大作》）
7.清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。（杜牧《清明》）
8.寒雨连江夜人吴，平明送客楚山孤。（王昌龄《芙蓉楼送辛渐》）
9.渭城朝雨�徘岢荆�客舍青青柳色新。（王维《送元二使安西》）
10.水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。（苏轼《饮湖上初晴后雨》）
2.关于古诗中有雨的诗句有哪些
青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归.�D�D�D张志和《渔歌子》 沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。
�D�D�D-志南和尚《绝句》 渭城朝雨亦轻尘，客舍青青柳色新。�D�D�D�D王维《送元二使安西》 南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
�D�D�D�D杜牧《江南春绝句》 夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。�D�D�D�D�D陆川单贬竿撞放鳖虱搏僵游《十一月四日风雨大作》 好雨知时节，当春乃发生。
�D�D�D�D杜甫《春夜喜雨》 七八个星天外，两三点雨山前�D�D�D辛弃疾《西江月》 夜来风雨声，花落知多少。�D�D�D�D孟浩然《春晓》 清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。
-----杜牧《清明》 水光潋艳晴方好，山色空蒙雨亦奇。�D�D�D�D苏轼《饮湖上初晴后雨》 山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍�D�D�D�D文天祥《过伶仃洋》 空山新雨后，天气晚来秋――――（王维：《山居秋瞑》） 山路元无雨，空翠湿人衣――――（王维：《山中》） 寒雨连江夜人吴，平明送客楚山孤――――（王昌龄：《芙蓉楼送辛渐》）。
1.王维写雨后的诗句有哪些
1、渭城朝雨亦轻尘，客舍青青柳色新。�D�D�D�D 王维《送元二使安西》
2、空山新雨后，天气晚来秋。―― 王维《山居秋瞑》
3、山路元无雨，空翠湿人衣。―― 王维《山中》
4、积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东��。――王维《积雨辋川庄作秋归辋川庄作》
5、新晴原野旷，极目无氛垢。 ―― 王维 《新晴野望》
6、相逢方一笑，相送还成泣。―― 王维《齐州送祖三 》
7、贫居依谷口，乔木带荒村。―― 王维《酬虞部苏员外过蓝田别业不见留之作》
8、公门暇日少，穷巷故人稀。―― 王维《酬严少尹徐舍人见过不遇》
9、手疏谢明主，腰章为长吏。―― 王维《送缙云苗太守》
10、东郊春草色，驱马去悠悠。―― 王维《送祢郎中》
王维写的关于雨的诗句有哪些
描写春雨的诗句有哪些?
1、《春夜喜雨》唐代：杜甫
好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。
译文：好雨似乎会挑选时辰，降临在万物萌生之春。伴随和风，悄悄进入夜幕。细细密密，滋润大地万物。浓浓乌云，笼罩田野小路，点点灯火，闪烁江上渔船。明早再看带露的鲜花，成都满城必将繁花盛开。
2、《春晓》唐代：孟浩然
春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
夜来风雨声，花落知多少。
译文：春日里贪睡不知不觉天已破晓，搅乱我酣眠的是那啁啾的小鸟。昨天夜里风声雨声一直不断，那娇美的春花不知被吹落了多少？
3、《临安春雨初霁》宋代：陆游
世味年来薄似纱，谁令骑马客京华。小楼一夜听春雨，深巷明朝*杏花。
译文：近年来做官的兴味淡淡的像一层薄纱，谁又让我乘马来到京都作客沾染繁华？住在小楼听尽了一夜的春雨淅沥滴答，清早会听到小巷深处在一声声叫*杏花。
4、《风入松・寄柯敬仲》元代：虞集
画堂红袖倚清酣，华发不胜簪。几回晚直金銮殿，东风软、花里停骖。书诏许传宫烛，轻罗初试朝衫。御沟冰泮水�道丁７裳嘤锬剜�。重重帘幕寒犹在，凭谁寄、银字泥缄。报道先生归也，杏花春雨江南。
译文：在彩绘的厅堂里，姬妾清闲、畅意，独有自己自发纷纷脱落，连管子也插不住。多次晚上在金銮殿值宿，春风轻柔，万花齐放，惹人停住车马流连。在柔软的春风里，无数次在金銮殿前值夜，为皇帝起草好诏书后，换上轻罗朝衫，宫人执灯（将我）送回归学士院。
皇城的御沟里的边沿还有残冰存在，但残冰的边沿却是蓝汪汪的水在晃动，燕子呢喃迎春。帘幕重重，春寒还没消退，还有谁、敢给你寄信慰问呢？春日江南，杏花盛开，烟雨蒙蒙，如诗如画，令人心醉而神往。
5、《春游湖》宋代：徐俯
双飞燕子几时回？夹岸桃花蘸水开。春雨断桥人不渡，小舟撑出柳阴来。
译文：一对对燕子，你们什么时候飞回来的？小河两岸的桃树枝条浸在水里，鲜红的桃花已经开放。下了几天雨，河水涨起来淹没了小桥，人不能过河，正在这时候，一叶小舟从柳阴下缓缓驶出。
韦应物诗歌有哪些特点?
韦诗的特点，其实是不能用简单的几个字来概括的，所谓“高雅闲淡，自成一家之体。”（白居易语），不过是一种笼统的说法，韦诗有许多微妙之处，很难用语言表述出来，如下面这首《寄全椒山中道士》： 今朝郡斋冷，忽念山中客。涧底束荆薪，归来煮白石。 欲持一瓢酒，远慰风雨夕。落叶满空山，何处寻行迹。 后面那句“落叶满空山，何处寻行迹。”最富神韵，所有言之不尽的感情，都在不言之中渗透出来了。乍看时我想起了贾岛那句“秋风生渭水，落叶满长安。”当然这两句诗是大不相同的，只是字面上接近一点而已，且一个是古诗，一个是律诗，很多地方不能简单地对比，我只能说，我更喜欢前一句的空灵曼妙。对这首诗，苏东坡很是推崇，他曾依韵作诗云： 一杯罗浮春，远饷采薇客。遥知独酌罢，醉卧松下石。 幽人不可见，清啸闻月夕。聊戏庵中人，飞空本无迹。 这首和诗显然是有些做作的，后人也多不予认可，如《许彦周诗话》云：“‘落叶满空山，何处寻行迹。’东坡用其韵曰：‘聊戏庵中人，飞空本无迹。’此非才不逮，盖绝唱不当和也。”《岘�谒凳�》：“寄全椒山中道士一作，东坡刻意学之而终不似。盖东坡用力，韦公不用力，东坡尚意，韦公不尚意，微妙之旨也。”绝唱不当和，固然，但为什么不应当和，谁也说不清楚，这就是微妙。 说到这里，又牵涉到一个模仿的问题。自五四以来，为文大多崇尚个性，模仿似乎是件失身份的事，但有一点不可否认――几乎所有的文章都不能完全抹掉前人的痕迹。明朝的前后七子主张“文必秦汉，诗必盛唐。”这固然不对，但一味地追求个性，刻意去摆脱前人留下的烙印，也同样让人感到做作，在《个性的文学》里，周作人提出四点结论，其中第二点、第三点分别是“个性的表现是自然的”与“个性是个人唯一的所有，而又与人类有根本上的共通点。”出之自然而又与前人有共通之处，这才能算是好的文学。 我的意思则是“寓创造于总结”，或者说是“在总结的基础上进行创造”，做学问的路其实有大半就是在总结，然后根据经验谨慎地创造。不会总结的人，恐怕也创造不出什么好的东西来。从一定的意义上讲，模仿也是一种总结，人的个性多有相近相通之处，只要能模得其神而不拘于形，就值得称赞，或者在前人的路上又多走出一段来，那就更是不凡的艺业了。在古诗方面，是有先例的，我记得李商隐有一首七律《杜工部蜀中离席》，乃模仿杜甫风格而作，沉郁雄浑，得其神髓，其中亦自有一段不同于杜甫的妙处： 人生何处不离群？世路干戈惜暂分。 雪岭未归天外使，松州犹驻殿前军。 座中醉客延醒客，江上晴云杂雨云。 美酒成都堪送老，当垆仍是卓文君。 全诗对仗工稳，衔接自然，无一字不佳妙，正是老杜风范，但细细品味，确实又有一种说不出来的微妙之别，其中缘由，就是他们性格的问题了。此外印象较深的，还有顾炎武的《海上四首》，像极了杜甫的《秋兴八首》，也同样是众口赞颂的佳作，但因篇幅的考虑，就不再引用了。 韦应物写诗也爱模仿，主要是模仿陶渊明，可能二人的禀性也很相近吧，比如下面这首《与友生野饮效陶体》： 携酒花林下，前有千载坟。于时不共酌，奈此泉下人。 始自玩芳物，行当念徂春。聊舒远世踪，坐望还山云。 且遂一欢笑，焉知贱与贫。 又如《效陶彭泽》： 霜露悴百草，时菊独妍华。物性有如此，寒暑其奈何。 掇英泛浊醪，日入会田家。尽醉茅檐下，一生岂在多。 从题目就可以看出来，这两首诗都是可以学陶的，无论语言还是思想，都与陶渊明相似，对此，邢�P评曰：“体质自与陶近，不拟肖而合矣。”（见《唐风定》），周紫芝曰：“古今诗人多喜效陶渊明体者，如和陶诗非不多，但使渊明愧其雄丽耳。韦苏州诗云……非惟语似，而意亦大似，盖意到而语言随之也。”（见《竹坡诗话》），陆时雍则看到了陶韦内在的差别，在《唐诗镜》中，他提出：“陶澹而深，韦澹而浅。”这句话说的很妙，但诗之深浅不代表其高下，陶诗哲思深邃，寄意邈远，固然非凡，如韦诗之清浅可爱，亦自有它的一番韵致，不可等闲视之。此外韦诗中也有“不曰效陶，实自真意”（刘辰翁语）的，如下面这首《郊居言志》： 负暄衡门下，望云归远山。但要尊中物，馀事岂相关。 交无是非责，且得任疏顽。日夕临清涧，逍遥思虑闲。 出去唯空屋，弊箦委窗间。何异林栖鸟，恋此复来还。 世荣斯独已，颓志亦何攀。唯当岁丰熟，闾里一欢颜。 模仿的问题说完了，再回到篇首提出的“琐屑”上来，我觉得有两种“琐屑”，一种是感情上的，一种是生活上的。感情方面，就是一些生活化的细微的感触和情怀，这种感情必须是平淡有味可以反复咀嚼的，像李白那样的大悲大喜，则不免做作而失实。王维对此则特别擅长，如《九月九日忆山东兄弟》、《渭州曲》，都是典范，难以企及，杜甫的《羌村三首》、《赠卫八处士》亦复如此。韦应物在这方面也有佳作，但比之王杜，终归是略逊一筹，较好的诗有《京师叛乱寄诸弟》： 弱冠遭世难，二纪犹未平。羁离官远郡，虎豹满西京。 上怀犬马恋，下有骨肉情。归去在何时，流泪忽沾缨。 忧来上北楼，左右但军营。函谷行人绝，淮南春草生。 鸟鸣野田间，思忆故园行。何当四海晏，甘与齐民耕。 《喜于广陵拜觐家兄奉送发还池州》： 青青连枝树，苒苒久别离。客游广陵中，俱到若有期。 俯仰叙存殁，哀肠发酸悲。收情且为欢，累日不知饥。 夙驾多所迫，复当还归池。长安三千里，岁晏独何为。 南出登阊门，惊飙左右吹。所别谅非远，要令心不怡。 《出还》： 昔出喜还家，今还独伤意。入室掩无光，衔哀写虚位。 凄凄动幽幔，寂寂惊寒吹。*复何知，时来庭下戏。 咨嗟日复老，错莫身如寄。家人劝我餐，对案空垂泪。 感情往往因为平淡而愈显得真实，韦应物是明白这个道理的，所以不管经历多么坎坷，打击多么沉重，他都用平心静气的态度来述说，这种精神略有点像莫扎特。其实不仅感情平淡，无论是谴词还是布局，韦诗都以澹泊质朴见长，韦应物之后，韩愈剑走偏锋，喜用一些怪的字句，感觉不免逞奇；白居易的诗虽平易，但在布局上往往过于讲究回环曲折，殊少古朴温厚之气，又有些轻熟了，所以中唐诗人，我觉得韦应物是最好的。其实我特别喜欢的，是韦诗结尾处所惯有的一种苍茫的感喟，这大约也是一种感情上的“琐屑”吧，如： 旧交日千里，隔我浮与沉。人生岂草木，寒暑移此心。（出自《拟古诗》其六） 今朝为此别，何处还相遇。世事波上舟，沿洄安得住。（出自《初发扬子寄元大校书 》） 存者邈难见，去者已冥冥。临风一长恸，谁畏行路惊。（出自《四禅精舍登览悲旧，寄朝宗、巨川兄弟》） …… 此外还有一首《淮上喜会梁川故人》，是我最爱读的，其中有一段难以言传的妙处，大约也是妙在苍茫邈远吧： 江汉曾为客，相逢每醉还。浮云一别后，流水十年间。 欢笑情如旧，萧疏鬓已斑。何因北归去，淮上对秋山。 我曾说过谈草木虫鱼比谈高深哲学更有用，这个观念我至今坚持，所以一个文人如果能够关注生活中的琐屑与常识，我就会觉得十分可贵。孔夫子曾说：“吾少也贱，故多能鄙事。”这个“鄙事”，实在有趣。好在中国的文坛上也不尽是《原道》和《朱子语类》，还有《陶庵梦忆》、《帝京景物略》之类的好书，周作人的“儿童杂事诗”，虽然在很多人看来缺乏文采和思想内涵，我读后还是觉得十分有趣，试摘引两段： 上元设供蜡高烧，堂屋光明任早朝。 *得鸡灯无用处，厨房去看煮元宵。 ――《知堂杂诗抄・儿童杂事诗・甲之四，上元》 中元鬼节款精灵，莲叶莲华幻作灯。 明日虽扔今日点，满街望去碧澄澄。 ――周作人：《知堂杂诗抄・儿童杂事诗・甲之二三，中元》 韦应物的“杂事诗”当然比周作人要富于文采，但比之同时代人，仍远为质朴，如这首《种瓜》： 率性方卤莽，理生尤自疏。今年学种瓜，园圃多荒芜。 众草同雨露，新苗独翳如。直以春窘迫，过时不得锄。 田家笑枉费，日夕转空虚。信非吾侪事，且读古人书。 这诗很有一种自嘲式的幽默感，谭元春以为“心口无饰”，是有道理的。此外又有《咏春雪》、《对萱草》、《见紫荆花》、《玩萤火》、《种药》、《西涧种柳》、《喜园中茶生》、《种海榴》、《题桐叶》、《始闻夏蝉》……约五十首之多。韦应物写“琐屑”与周作人“儿童杂事诗”的根本区别在于，韦诗重在借物寄意，而周诗只是就事论事，所以读韦诗常能感得一些言外的东西。周诗的高明处则在于不动声色、不寄感慨、屏弃文采，除了本身的内容之外，无可揣摩，所谓“大音希声，大象无形。”是也，只是此中的妙处，不是常人可以领悟的，韦应物既为文人，就更有他的局限了。6.王维的诗写雨后的
积雨辋川庄作秋归辋川庄作作者 ： 王维朝代 ： 唐代积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东��。
漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。
野老与人争席罢，海鸥何事更相疑。译文连日雨后，树木稀疏的村落里炊烟冉冉升起。
烧好的粗茶淡饭是送给村东耕耘的人。广阔平坦的水田上一行白鹭掠空而飞；田野边繁茂的树林中传来黄鹂宛转的啼声。
我在山中修身养性，观赏朝槿晨开晚谢；在松下吃着素食，和露折葵不沾荤腥。我已经是一个从追名逐利的官场中退出来的人，而鸥鸟为什么还要猜疑我呢？韵译久雨不停，林野潮湿烟火难升；烧好饭菜，送给村东耕耘的人。
水田广漠，一行白鹭掠空而飞；夏日浓荫，传来黄鹂宛啭啼声。山中养性，观赏朝槿晨开晚谢；松下素食，和露折葵不沾荤腥。
村夫野老，已经与我没有隔阂；海鸥疑心，为何不信飞舞不停。注释⑴积雨：久雨。
辋川庄：即王维在辋川的宅第，在今陕西蓝田终南山中，是王维隐居之地。⑵空林：疏林。
烟火迟：因久雨林野润湿，故烟火缓升。⑶藜（lí）：一年生草本植物，嫩叶可食。
黍（shǔ）：谷物名，古时为主食。饷东��（zī）：给在东边田里干活的人送饭。
饷：送饭食到田头。��：已经开垦了一年的田地，此泛指农田。
⑷漠漠：形容广阔无际。⑸阴阴：幽暗的样子。
夏木：高大的树木，犹乔木。夏：大。
啭（zhuàn）：小鸟婉转的鸣叫。鸟的宛转啼声。
黄鹂：黄莺。 ⑹“山中”句：意谓深居山中，望着槿花的开落以修养宁静之性。
槿（jǐn）：植物名。落叶灌木，其花朝开夕谢。
古人常以此物悟人生枯荣无常之理。其花早开晚谢。
故以此悟人生荣枯无常之理。⑺清斋：这里是素食的意思。
露葵：经霜的葵菜。葵为古代重要蔬菜，有“百菜之主”之称。
⑻野老：指作者自己。争席罢：指自己要隐退山林，与世无争。
⑼“海鸥”句：古时海上有好鸥者，每日到海上从鸥鸟游。其父曰：“吾闻鸥鸟皆从汝游，汝取来，吾玩之。”
明日再往海上，鸥鸟飞舞而不下。这里借海鸥喻人事。
何事：一作“何处”。《积雨辋川庄作》是王维山水田园诗的代表作品，被选入清代蘅塘退士孙洙编的《唐诗三百首》。
“积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东��。”首联写田家生活，是诗人山上静观所见：正是连雨时节，天阴地湿，空气潮润，静谧的丛林上空，炊烟缓缓升起来，山下农家正烧火做饭呢。
女人家蒸藜炊黍，把饭菜准备好，便提携着送往东��──东面田头，男人们一清早就去那里劳作了。诗人视野所及，先写空林烟火，一个“迟”字，不仅把阴雨天的炊烟写得十分真切传神，而且透露了诗人闲散安逸的心境；再写农家早炊、饷田以至田头野餐，展现一系列人物的活动画面，秩序井然而富有生活气息，使人想见农妇田夫那怡然自乐的心情。
颔联写自然景色，同样是诗人静观所得：“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。”广漠空蒙、布满积水的平畴上，白鹭翩翩起飞，意态是那样闲静潇洒；听啊，远近高低，蔚然深秀的密林中，黄鹂互相唱和，歌喉是那样甜美快活。
辋川之夏，百鸟飞鸣，诗人只选了形态和习性迥然不同的黄鹂、白鹭，联系着它们各自的背景加以描绘：雪白的白鹭，金黄的黄鹂，在视觉上自有色彩浓淡的差异；白鹭飞行，黄鹂鸣啭，一则取动态，一则取声音；漠漠，形容水田广布，视野苍茫；阴阴，描状夏木茂密，境界幽深。两种景象互相映衬，互相配合，把积雨天气的辋川山野写得画意盎然。
所谓“诗中有画”，这便是很好的例证。 唐人李肇因见李嘉�v集中有“水田飞白鹭，夏木啭黄鹂”的诗句，便讥笑王维“好取人文章嘉句”（《国史补》卷上）；明人胡应麟力辟其说：“摩诘盛唐，嘉�v中唐，安得前人预偷来者？此正嘉�v用摩诘诗。”
（《诗薮・内编》卷五）按，嘉�v与摩诘同时而稍晚，谁袭用谁的诗句，这很难说；然而，从艺术上看，两人诗句还是有高下的。宋人叶梦得说：“此两句好处，正在添‘漠漠’‘阴阴’四字，此乃摩诘为嘉�v点化，以自见其妙。
如李光弼将郭子仪军，一号令之，精采数倍。”（《石林诗话》卷上）“漠漠”有广阔意，“阴阴”有幽深意，“漠漠水田”“阴阴夏木”比之“水田”和“夏木”，画面就显得开阔而深邃，富有境界感，渲染了积雨天气空蒙迷茫的色调和气氛。
如果说，首联所写农家无忧无虑的劳动生活已引起诗人的浓厚兴趣和欣羡之情，那么，面对这黄鹂、白鹭的自由自在的飞鸣，诗人自会更加陶醉不已。而且这两联中，人物活动也好，自然景色也好，并不是客观事物的简单摹拟，而是经过诗人心灵的感应和过滤，染上了鲜明的主观色彩，体现了诗人的个性。
对于“晚年惟好静，万事不关心”的王维来说，置身于这世外桃源般的辋川山庄，真可谓得其所哉了，这不能不使他感到无穷的乐趣。下面两联就是抒写诗人隐居山林的禅寂生活之乐的。
“山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。”诗人独处空山之中，幽栖松林之下，参木槿而悟人生短暂，采露葵以供清斋素食。
这情调，在一般世人看来，未免过分孤寂寡淡了。然而早已厌倦尘世喧嚣的诗人，却从中领略到极大的兴味，比起那纷纷扰扰、尔虞我诈的名利场，不啻天壤云泥。
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